冷军:场景写生可让超写实绘画不丢失“画意”

时间:2022-11-18 23:36 作者:od体育官方登录
本文摘要:2012年作 冷军 画室写生之六 纽约写生之三 2011年作 2011年作 纽约骨董店之十一 纽约骨董店之六 45 ×60cm 2012年作 画室写生之一 纽约骨董店之三 50 ×70cm 纽约骨董店之四 中国油画艺术委员会委员 2008年作 50 ×70cm 我为什么越来越喜欢那种直接对景写生的绘画状态 2011年作 冷军说: 现在是这样已往一直是画些带一定内在或有一定意义的主题创作。画久了容易让人的感受变得缓慢需要一点凭直觉的快手写生来调剂自己保持创作意识的新鲜状态。

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2012年作

冷军

画室写生之六

纽约写生之三

2011年作

2011年作

纽约骨董店之十一

纽约骨董店之六

45 ×60cm

2012年作

画室写生之一

纽约骨董店之三

50 ×70cm

纽约骨董店之四

中国油画艺术委员会委员

2008年作

50 ×70cm

我为什么越来越喜欢那种直接对景写生的绘画状态

2011年作

冷军说:现在是这样已往一直是画些带一定内在或有一定意义的主题创作。画久了容易让人的感受变得缓慢需要一点凭直觉的快手写生来调剂自己保持创作意识的新鲜状态。我也画些中国画的大写意除了自己很喜欢也都起到调剂的作用。

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最后哪知道调治出来一批“场景”画的作品我以为很有意思实际上也是在积贮另外的感受所以“感受就是气力”。

冷军说:看画的大致可分为三类人超写实的作品对于普通观众而言往往会起到误导作用看作品时他们很容易去与照片做比力往往从“技术”的角度来看作品。其实我希望有更多的观众能站在绘画的角度上来看画站在艺术的角度来浏览。

如果也是从事写实绘画的画家他们来看作品肯定不会迷恋画面的表象而是会从画面的形式语言好比画面的组织结构、色彩的关系、画面的富厚性等画面是否转达出一种情感、美感来剖析作品这或许就是我们通常所说的内行看门道吧。另有一类就是从事理论研究的他们的角度又纷歧样会站在历史、文化、甚至更高的哲学的角度来解读主观意识先入为主与艺术家真实的表达其实也差别。而场景的快速写生更靠近绘画的本质它是书写式的。

这些即兴完成的写生作品画意更浓情感的表达更直接。我相信这类作品在景德镇更能找到共识。

场景写生的作品与以往的超写实绘画两者之间有怎样的关系呢?

冷军:关系很是大。

从九十年月开始我一直在从事超写实绘画的创作一画就是几个月。超写实绘画中的技法基本都是在一种重复“制作”的历程中举行逐步地“制作”久了就会把绘画自己的“画意”在无意间丢掉这样很容易让人的绘画感受变的缓慢起来。如果艺术家在创作时没有了绘画感受时间久了就会出问题。

那么我平时会有意变换一些手法或画种来举行调剂写生也算其中一种。特别是这样的“现场”写生其高难度更能调动我的作画激情保持感受为超写实绘画提供精神动力。

而且恰好我有这么好的时机每年春节期间能和几位朋侪在一起画一些这样的作品同时也是一件很是愉快的事。现在我的超写实画我舍得卖而这部门“现场”的作品我反而舍不得卖。

怎么看待写生与创作之间的关系?

冷军:写生和创作其实是相辅相成的关系它们没有明确的界线。好比我这组场景绘画把它叫做创作也未尝不行。西方印象派之后许多都是有工具的写生那么他们的作品究竟是创作还是写生呢?特别是印象派全都是写生。

梵高的作品哪一件。


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